Arresty,     A.    (2015,     April    4).    Random    Sound    in    Max.    Retrieved

I-lttps://Www.Youtube.Com/Watch?V=Uqactkuhfk0 (YouTube Video)

 

Atkinson,  P. (l 999). Auto/Ethnography: Rewriting the Self and the Social. Journal of the Royal 

Anthropological Institute, 5(l ), 152-154.

 

Bailey, T. B. W. (2012). Microbionic: Radical Electronic Music And Sound Art In The 21st Centwy: 

Revised And Expanded  2nd Edition. Belsona Books Ltd.

Bain,  R.  (20 I 3 ).  Max/MSP  Software  Design  for Music,  Math  and  Computer  Science 

Outreach,   Presented   At  ATMI   National   Conference,   Boston,   Michigan,   2?? November 

2013.

 

Berg,  R.  E.,  &  Stork,  D.  G.  (2005).  The  Physics  of  Sound  (3??  Edition.).  Pearson 

Education  India.

 

Blackbum,   A.  (201 I).   The  Pipe  Organ  and  Real-Time  Digital  Signal  Processing (DSP): A 

Pe,former's  Perspective. Griffith University.

 

Bode,  H.  (1984).  History  of  Electronic  Sound  Modification.  Journal  of  the  Audio 

Engineering  Society, 32(10), 730-739.

 

Boden,  M. A., & Edmonds, E. A. (2009). What Is Generative  Art?  Digital Creativity, 20(1-2), 

21-46.

 

Boiler  Room.  (2014, 7 July).  Merzbow  Boiler  Room  Tol..yo  Live Set.  Retrieved  From 

Https://Www.Youtube.Com/Watch?V=Fr_8gpjct4i

 

Bugge,   M.   (2014).   Synthesised   Sound   &   Synthesised   Composition_·   Composing 

Electronic Music With Computer Assisted Composition (Master's Thesis).

<;amc1, A.(2016). Imagining Through Sound: An Experimental Analysis ofNarrativity in Electronic 

Music. Organised Sound, 21(3), 179-191.

 

Candy,  L.  (2006).  Practice  Based  Research:  A  Guide.  CCS  Report,  I,  1-19.  \Vhat  Is 

Experimental      Music?      (N_D).      Retrieved      October      1,      2015,      From 

Http://Www.Staticsignals.Corn/Static/Music-Experimental.Shtml

 

Chadabe, J. (1977) ··Some Reflections On The Nature Of The Landscape Within Which Computer  Music 

Systems Are Designed." Computer Music Journal, 1(3):5-11

 

Christensen,  R. C. (2009). The Art of Noise after Futurism. Nordic Network of Avant­ Garde 

Studies.

 

Cipriani, A., & Giri, M. (2010). Electronic Music and Sound Design. Contemponet. Collins,  N.  

(2008).  The  Analysis  of  Generative  Music  Programs.  Organised  Sound,

/3(3), 237-248.

 

Collins,  N.  (2012).  Influence  In  Early  Electronic  Dance  Music:  An  Audio  Content Analysis 

 Investigation.  In  Proc.  International  Society  for  Music  Information Retrieval (Pp. 1-6).

 

Collins, N., & Collins, N. (2010). Introduction to Computer Music. John Wiley & Sons. Cope, D. 

(1994). New Directions in Music, 6th Edition. McGraw-Hill,  Roseville NSW,

Australia.

 

Couprie, P. (2007a, 2 November).  English Definition. Retrieve On 20 December 2017 from 

Http://Ears.Pierrecouprie.Fr/Spip_Php?Article5 l30

 

Couprie,  P. (2007b, 3 November).  English  Definition. Retrieve On  15?? January  2015 from 

Http://Ears.Pierrecouprie.Fr/Spip.Php?Article5433

Csikszentmihalyi,  M.  (1997).  Flow  and  the  Psychology  of  Discovery  and  Invention.

 

Ha,per Perennial, New York, 39.

Cycling      '74.      (20 l 8,      20      May).      MSP:      Introduction.      Retrieved      

From

Https://Docs.Cycling74.Com/Max7/Tutorials/0l_Mspintro

 

Cycling        '74        Max.       (N.D).       Retrieved        October        1,       2015,    

   From Https://Cycling74.Com/Products/Max/

 

Cycling    '74.    (2007).    Max/MSP    History.    Archived    Version    Retrieved    From 

Https://Web.Archive.Org/Web/20090609205550/Http://Www.Cycling74.Com/ 

Twiki/Bin/View/Faqs/Maxmsphistory

 

Cycling   '74.  (2018,   20   May).   Max  Software   Tools  for  Media.  Retrieved   From 

Https://Cycling74.Com/Products/Max/

Due837  (2011,  March  12).  Delicious  Max/MSP  Tutorial  7: Pitch  Shifting. Retrieved From 

Https://Www.Youtube.Com/Watch?V=Uyzy_Zp54pa (YouTube Video)

 

Dwyer,  S.  C.,  &  Buckle,  J.  L.  (2009).  The  Space  Between:  On  Being  an  Insider­

Outsider in Qualitative Research.  International Journal of Qualitative Methods,

8(1 ), 54-63.

 

Eigenfeldt,   A.,   Pasquier,   P.  (2009)  "Real-Time  Selection   of   Percussion   Samples 

Through  Timbral  Similarity  in  Max/MSP",   Proceedings  of  the  International Computer Music 

Conference,  Montreal  Pp. 77-80.

 

Eimert, H. (1955). What Is Electronic Music? In H. Eimert, Die Reihe (1-10).

 

Eno, B. (1996). Generative Music: Evolving Metaphors, In My Opinion, Is What Artists Do. Motion 

Magazine, July, 7.

 

Gallagher,  M. (2015). Field  Recording  and the Sounding of Spaces. Environment  and Planning D: 

Society and Space, 33(3), 560-576.

 

Giri,  M.  (2015,  April  28).  Delay  Scrambler  -   Max  MSP  Patch.  Retrieved  From 

Https:iiWww.Youtube.Com/Watch?Y=9b3tm  '{b6cu (YouTube  Video)

 

Godse, D. A., & Godse, A. P. (2007). Digital Computer Fundamentals. Pune: Technical Publications.

 

Heffner,  H.  E.,  &  Heffner,  R.  S. (2008).  High-Frequency Hearing.  Handbook  of  the

Senses: Audition, 55, 60.

 

Hegarty,   P.  (2001).   Noise  Threshold:   Merzbow   and   the  End   of   Natural   Sound.

Organised  Sound, 6(3), 193-200.

 

Hegarty, P. (2007). Noise Music: A Histo,y. New York, NY: Bloomsbury Academic. Hoogerwerf,   F.  W. 

 (1976)  Cage  Contra  Stravinsky,  Or  Delineating   the  Aleatory

Aesthetic.  International  Review of the Aesthetics  and  Sociology  of Music. 7 (2) December, Pp. 

235-247.

 

Humphreys,    M.   (2005).   Getting   Personal:   Reflexivity   and   Auto   Ethnographic 

Vignettes. Qualitative Inquily, 11(6), 840-860.

 

James,  D.  D.  (2003).  A  Working  Model  for  Postgraduate  Practice  Based  Research across the 

Creative Arts. In The Third Doctoral Education in Design Conference (Ded3) Proceedings (Pp. 15-24).

 

Jordan,  E.  (2009,  October  25).  Re:  Random  [Online  Discussion  Group].  Retrieved From

Https://Cycling74.Com/Forums/Random-2

 

Joseph,  B.  W.  (2009).  Chance,  Indeterminacy,  Multiplicity.  The  Anarchy  of Silence: John 

Cage and Experimental Art, 210-238.

 

Klett,  J.,  &  Gerber,  A.  (2014).  The  Meaning  of   Indetern1inacy:  Noise  Music  as 

Performance. Cultural Sociology, 8(3), 275-290.

 

Kutscher,  B.  ( I 999)  Improvisation:  An Always-Accessible  Instrument  of  Innovation.

Perspectives of New Music, 37 (2) Summer, Pp. 147-162.

 

Larch,  A. (2012).  An  Introduction  to Audio Content  Ana(vsis:  Applications  in Signal 

Processing and Music Informatics. John Wiley & Sons.

 

Lewis,   G.   E.   (1996)   Improvised   Music   after  1950:  Afrologica1  and   Eurological 

Perspectives.  Black Music Researc/z Journal, 16 (1), Spring, Pp. 91-122.

 

Loy, G. (2007). Musimat/zics, Volume 2. MIT Press, Cambridge, Ma.

 

Makela,  M.  (2007).  Knowing Through  Making: The  Role of  the Artefact  in Practice­ Led  

Research. Knowledge, Tec/znology & Policy, 20(3), 157-163.

 

Manaris,  B., Brown, A., & Kohn, T. (2015). Making Music wit/, Computers. 705-705.

10. l l 45/2676723.2678295.

 

Mokhtar,   M.  H.  (2015).  Noise  Making:  The  Rise  of  the  Noisician   in   Malaysia.

Malaysian Music Journal, 4(2), 37-58.

 

Nash, C., & Blackwell, A. F.(2011). Tracking Virtuosity and Flow in Computer Music. Paper   

Presented   At   The   International   Computer   Music   Conference   2011, University Of 

Huddersfield,  United  Kingdom,  31 July - 5 August 2011.

 

Neal,   A.   S.   (2008).   The  Continuum  Of  Indeterminacy  In  Live  Computer   Music

(Doctoral  Dissertation, Queen's University  Belfast).

 

Nechvatal, J. (2013). Immersion into Noise. Open Humanities Press.

 

Nimkulrat,  N. (2007). The  Role of Documentation  in Practice-Led  Research. Journal of Research  

Practice, 3( I),  6.

Noise               Act               1996              (C.              37).               

Retrieved               From Http://Www .Legislation.Gov.Uk/Ukpga/ I 

996/37/Pdfs/Ukpga_19960037_En.Pd f

 

Paparrigopoulos,  K.  (2005).  Introduction  To  Western   And   Eastern   Approach   Of Chance  In 

 The  Music  Of  Xenakis  And  Cage:  Theses  And  Anti  Theses  In  A. Georgaki,  M.  Solomos  

(Eds.),  Proceedings  Of  17,e  International  Symposium Iannis Xenakis (P. 346-349). Athens, 

University Of Athens.

 

Pohlmann,  K. C. (2005).  Principles of Digital Audio, 5th Edition. McGraw-Hill,  New York.

 

Puckette, M. (2002). Max at Seventeen. Computer Music Journal, 26( 4),  31-43.

 

Puckette, M. (2007). Tlze T/zeo,y and Tec/znique of Electronic Music. World Scientific Publishing 

Co Inc.

 

Reeves, S.,  Kuper, A., & Hodges,  B. D. (2008). Qualitative  Research  Methodologies: Ethnography. 

 BMJ: Britis/z Medical Journal (Online), 337.

 

Reiss, J. D. (20 I I).  Design of Audio Parametric Equalizer Filters Directly In the Digital 

Domain. IEEE Transactions on Audio, Speech and Language Processing, 19(6), 1843-1848.

 

Russolo,  L.,  &  Pratella,  F.  B.  (1967).  Tlze  Art  of  Noise:  Futurist  Manifesto,  1913.

Something Else Press.

Sette),   Z.   (2001).   Tlze   Use   of   Real-Time   Interactive   Music   Systems   in   Music 

Composition  and Pe,formance. Universite  De Montreal.

 

Sigal,   R   (20  I 0).   ''Electroacoustic   Music   in   Mexico..   In   Rupkatlza   Journal   on 

lnterdisciplina,y Studies in Humanities, Vol. 2, No. 3, 335-338.

 

Tagg, P. (2000). Analysing Popular Music: Theory, Method and Practice. Reading Pop: Approac/zes to 

Textual Ana(ysis in Popular Music, 71- I 03.

 

Thompson,   M.  (20 I 0).  Releasing   the  Inner   Idiot:  Noise   Music,   Marginality   and 

Madness. In Motje, W., & Hill, A. (Eds). Proceedings ofSound. Siglzt. Space and Play  2010  

Conference  (Pp.  l-11).  United  Kingdom:  De  Montfort  University Leicester.

 

Valle, A., & Casella, A. (20 I 6). Imaginary Landscape No. 4: Study and Annotation  of the   Score. 

  In   Extending   lnteracrivity-XXJ   CJM-Colloquio    Di   lnformatica

 

Musicale (Pp. 69-76). DADI-Dip. Arti E Design Industriale. Universita  IUA V Di Venezia.

 

Vaseghi, S. V. (2000). Noise and  Distortion. Advanced Digital Signal Processing  and Noise  

Reduction,  Second  Edition.  ISBNs: 0-471-62692-9  (Hardback):  0, 4, 70-

84162.

 

Wang, G. (2008). A History of Programming and Music. 10.13140/2.1.1720.5129. Watkinson, J. (2001). 

The Art of Digital Audio. Taylor & Francis.

 

Wolf,     M.    (201 I,     24??    March).     Thinking     About     Noise.    Retrieved     From

I-lttp:I/Www.Mti.Dmu.Ac.Uk/Eventsconferences/Sssp2009/Proceedings/07  Sssp

09  Wol[Pdf.